下文波及剧透偷偷撸图片。
若是在156分钟的时长里都无法见效立住一个东谈主物，对任何一部影片而言都是致命的，《解密》也不例外。
动作一部主旋律影片，《解密》的内涵与外延比陈想诚过往任何一部电影都要闲居，但片中无论是男主个东谈干线如故家国线、亲情线、爱情线都谈不上动东谈主。
不雅众看到的是抽象的天才而非具象的个体，看到了构兵年代却看不到覆盖在时期激流下的深入想辨，看到了亲情却看不到亲东谈主间无法割舍的羁绊。
在炫技般的殊效堆砌下，《解密》就像一个精致无比的样板间，乍看光鲜亮丽，但当你走入其中，触遭逢的却是一地虚无。
称《解密》为烂片好像有失公允，但在心烦虑乱的不雅影体验下，咱们也很难将其列入好片行列。
只可说这次陈想诚自我突破的结局并不睬想，实力并未支捏起他的权谋，在从“优秀家具司理”向“好导演”转型的路上，陈想诚还有很长的路要走。
全员器用东谈主
在两个半小时的时长里，《解密》莫得见效立住一个东谈主物，致使包括男主容金珍在内。变成这一问题的根底原因，是影片叙事上“副角的器用东谈主化”与“主角的抽象化”。
小黎黎、希伊斯、老郑、小梅等东谈主的出现，都在不同进度上编削了容金珍的东谈主生轨迹，但他们留给不雅众的印象王人是朦胧的。
比如容金珍亦敌亦友的恩师希伊斯，打开他身上贴着天才、自夸、疯癫等一众标签的面纱，不雅众依然很难望进他的内心宇宙，明察到数学、构兵、政事等究竟怎么影响并编削了他。
其他副角的塑造更为脸谱化，若是说希伊斯仍保捏了一定进度的平稳东谈主格，那小黎黎、老郑、小梅等东谈主的轴心便都在容金珍身上，离开容金珍他们只剩笼统而干瘪的抽象。
副角全员器用东谈主化导致了两大问题，一是影片的个东谈主勇士主义颜色被极致强化，在陈想诚看来，容金珍和他的战友是暗藏阵线上无数勇士的集合和化身，但影片带给不雅众的不雅感却迥然不同，因为容金珍并不是纷乱解密系统中的一枚齿轮，而是系统的一起。
若是《解密》将容金珍这一造谣变装的东谈主生与着实历史脱钩，那影片中的个东谈主勇士主义颜色好像不会带来如斯热烈的违和感，与人人广阔认同的集体主义价值不雅与东谈主民史不雅形成阐发冲突。
二是大大晋升了容金珍的塑造难度，他动作叙事的统统重点，必须十分历历如绘才能将不雅众代入故事中，可惜在《解密》中容金珍的形象是抽象的而非具体的。
容金珍确切很顺应外界关于天才的刻板印象，他身上所体现出的孤介、及其、神经质、差异群、衰退交际才气等亦然天才叙事的经典套路，电影《师法游戏》中的图灵雷同如斯。
但在《师法游戏》中，图灵承担的叙事压力并莫得容金珍这般千里重，因为休、琼等东谈主开拓体的副角实足承载部分议题的抒发。同期偷偷撸图片，在休、琼等东谈主与图灵的对立冲突及妥协中，《师法游戏》也将图灵拉出了真空语境，让不雅众看到了他身上着实的情谊与想索。
回到《解密》，主角容金珍简直全程处于真空环境中，不雅众很出丑到冲突与矛盾在他身上留住的烙迹、看到他关于天才身份的阐发与想考，以及他对科学、家国、构兵、政事的想辨，对亲情与爱情的东谈主生清爽，这导致容金珍的形象一直呈虚焦状，成长也几近停滞。
客不雅来说，陈想诚如实大手笔构筑了十场极具视觉冲击力的黑甜乡，以此编织容金珍的精神宇宙，包括他对性的渴慕、对性掷中爱戴之东谈主的钦慕、对难以战胜臆测机的胆寒等等，但这些都不可使容金珍成为具象的惟一无二的个体，因为它们适用于大大批天才。
《解密》聘用以列传片的样式塑造一位不存在的造谣东谈主物，这好像是一切问题的源泉。纵不雅全片，容金珍的虚焦无穷拉远了他与不雅众的距离，也让“每个东谈主都是特有的密码，这一世即是解密的经由”这句影片点睛之语悬在半空。
男性做爱性交技巧技能与内容的割裂
对不雅众来说，评价《解密》并不是一件容易之事，很难轻易泼辣地将其打入烂片行列，但又无法轻易给出好评。
它就像一个精致的样板间，由顶尖的技能、高等的审好意思、可圈可点的配乐等装点而成，卖相看着相称厚味，但扒开表相内里包裹的却是一出冗长而乏味的故事。
《解密》的冗长一是剧情结构所致，影片中后期围绕男主容金珍攻克“紫密”和“黑密”伸开，两次解密确切有所区别，前者更偏向于技能战，后者则是“技能左迁”下的相貌战，但两次解密的发达手法简直一致，都是通过黑甜乡演绎容金珍突破窘境与桎梏的经由，这便导致剧情大段落的重复感过强。
十场黑甜乡的杂乱、简略、重叠，是《解密》冗长而乏味的另一重身分。
在希伊斯的黑甜乡中，红色海滩、巨型海象、褪色的脚印被容金珍解释为“希伊斯对才能褪色的胆寒”。梦是潜相识的暴露，潜相识更多指向东谈主类相貌活动中被千里着安宁不停很难轻易觉察的部分，因此，现实与黑甜乡的呈现逻辑应该是递进叙事。彰着，红色海滩一梦是顺应这一逻辑的。
比较之下，破解“黑密”的经由中容金珍的梦多是简略而名义的。中后期，出于对东谈主脑好像无法战胜臆测机的深层胆寒，容金珍在现实中愈发神经质，但与之对应的黑甜乡却并非递进叙事。
在梦中，容金珍被血红的输液管囚禁、被窄墙迷宫包围、被克苏鲁式的怪物进攻，履行上即是在一次又一次强调他的胆寒。
一时的炫技带来的是惊艳感，重复的炫技只会令不雅众审好意思疲惫。黑甜乡本应碎裂时期与空间的扫尾，为《解密》注入更深入的形而上学想辨与价值内核，但现实是，十场黑甜乡的杂乱、简略、重叠反而加剧了影片内在的惨白感，并松弛了故事情节发展的连贯性。
最终，十场黑甜乡承载的叙事功能更多荟萃在了对不雅众的感官刺激上。若剔除这十场黑甜乡，《解密》的故事便与一杯无波无澜的白滚水无异。
有东谈主认为《解密》不雅感欠安的原因在于“既要又要”，导演权谋太大导致家国线、亲情线、爱情线王人乏善可陈。
比如影片中的家国线就像一个浮泛的象征，像由一个个历史大事件串联起来的单薄配景板，而容金珍的家国情愫也如命题作文般生硬，合适的出当今需要点题的时机。
但列传片“既要又要”并无不当，家国线、亲情线、爱情线都是列传片的首要构成部分。
若是陈想诚不执着于黑甜乡奇不雅的拼集与堆砌，对文本的钦慕进度高于视觉，那家国线、亲情线、爱情线便不错领有更充足的抒发空间。说到底，问题如故技能与文本的割裂及失衡。
暑期档，《异东谈主之下》与《解密》的缺陷是如出一辙的，陈想诚试图向阛阓讲明国内也不错作念出《奥本海默》，而乌尔善则以漫威超英电影为冲锋成见，影片宣发中，两位导演也异途同归地强调好莱坞大片的原土化。
《异东谈主之下》与《解密》技能上好像与好莱坞大片站在了并吞水平线，但也仅限于技能。
心多余而力不及
关于《解密》，陈想诚彰着是景色的。影片海报上打出了“陈想诚导演十年新力作”的宣传标语，陈想诚也在影片彩蛋中出镜。
面对《解密》师法《奥本海默》《盗梦空间》《师法游戏》等好莱坞大片的质疑声时，陈想诚的表态相称坚忍：“不要一提梦即是好莱坞，咱们不可我方老是责怪我方。我莫得合计我在刻意师法任何东谈主，我有这份包袱为中国电影作念少许点事情。”
诚然，动作导演陈想诚夙昔一度面对着太过贸易化的争议，但客不雅来说，《解密》的设定与叙事框架基本校服了麦家的同名原著，“天才叙事”与“梦的理解”也并非任何一位导演的专利。自愧不如将“师法”“拿来主义”等标签加诸在《解密》身上，反而会失去千里着安宁评判影片的态度。
比较于《唐东谈主街探案》《外天外的莫扎特》，《解密》承载了陈想诚向着严肃题材自我突破的权谋，以及探索主旋律电影类型革命的权谋，但从《解密》的内容成色来看，这两点都称不上见效。
早在对暑期档的前瞻中，咱们就抒发过对《解密》的担忧：原作固然闻名在外，但口碑与同属“麦家三部曲”的《风声》有所差距，原作争议主要荟萃在破译经由混沌其辞、东谈主物塑造单薄、内核浮泛等问题上，这对陈想诚的改编功力建议了相称高的条目。
然则，这些问题简直陈陈相因出当今了电影中。这也侧面反应出技能层面陈想诚的技能如实在跳跃，但想想层面他是处于停滞现象的。
与《唐东谈主街探案》《外天外的莫扎特》不同，贴着雄壮叙事标签的《解密》放大了陈想诚一直以来的瑕疵，不雅众很难在《解密》中看到陈想诚关于时期激流与个体气运的深入想考，很出丑到这个故事应有的厚度。
在探索主旋律电影类型革命的可能性上，《解密》叠加玄幻与悬疑元素，通过虚实衔尾的叙事手法重构主旋律题材，这一标的是值得确定的。
如今主旋律题材照旧是国产电影的首要构成部分，但同期，主旋律题材创作同质化亦然不争的事实，寻找更新颖的内容抒发样式是整个这个词行业必须直面的问题。
夙昔几十年，好莱坞的好意思式主旋律电影类型就相对各类，《阿甘正传》《绿皮书》《间谍之桥》《逃离德黑兰》等都是典型代表。最具知名度的《阿甘正传》，悲凉地让一位低智力主东谈主公阿甘成为了正宗好意思国精神的化身，如今来看影片的创作手法依然特有而超前。
对陈想诚来说，想要编削是善事，仅仅《解密》最终成片质料不甚期望，或者说仍有很大跳跃空间，这好像也会碎裂陈想诚一直以来的票房传说。
《解密》不像陈想诚过往影片那般十分市欢阛阓，动作一部贸易大片来看，它衰退舒心淋漓的爽感，与同类型的严肃题材比较它又硬伤太多，动作一部主旋律大片来看，掀翻全民共情的概率也不高。
这一次，陈想诚能否上演好“优秀的家具司理”这一变装偷偷撸图片，就怕要打上一个问号了。